《雾中的羊》by西尔维娅·普拉斯

小水爸爸 大学士 | Blog

http://www.sylviaplath.de/plat...
Plath's use of landscapes is one such line to pursue. In these late poems recognizable, actual landscapes do not occur; here the poet uses only fragments from her experiences of various kinds of scenery, fragments that often suggest moods and attitudes similar to those that the more fully described landscapes had once signified. The first poem dated 1963, 'Sheep in Fog,' was begun in December 1962 and completed the following January, and it works as a transitional poem. It is the last poem Plath wrote in which we can recognize the outlines of an actual landscape. It keeps some of the elements of poems set in an English landscape, with touches of the moorland, perhaps Dartmoor where Plath took riding lessons. She introduced the poem for a BBC program with these words: 'In this poem, the speaker's horse is proceeding at a slow, cold walk down a hill of macadam to the stable at the bottom. It is December. It is foggy. In the fog there are sheep.' This is of course only the bare skeleton around which the poem itself has been fashioned. The title suggests a realistic landscape with figures, and we find several such items: hills, horse and fields. No sheep are visible in the poem; the 'dolorous bells' indicate their presence. There is a watercolor aspect to the hills dimly seen in the fog, the faint line of smoke from a passing train and the touch of color provided by the horse. Human references, which are counterpointed with the touches of nature scenery, take over in the latter part of the poem. The speaker interprets the scene as an expression of her own situation. Resignedly registering her own inadequacy ('People or stars / Regard me sadly, I disappoint them') she perceives her situation as darker and darker. Against the normal order in nature 'All morning the / Morning has been blackening.' She fears that she has to accept nothingness as her lot, even after death; this is expressed in the image of the distant fields which 'threaten / To let me through to a heaven / Starless and fatherless, a dark water.' This is no longer a 'psychic landscape' of the kind exemplified by 'Winter Landscape, with Rooks'; in 'Sheep in Fog' the landscape as reality almost ceases to exist.

07/08/2008